Fright Like a Girl

Noite do Terror, de 1974, é um slasher bastante amado por seus fãs. Dirigido por Bob Clark, o filme nos mostra uma série de mortes de garotas em sua casa de fraternidade, antes de saírem para suas férias de Natal. Dentre todos os motivos para o filme ser tão querido, estão suas reviravoltas, a dificuldade em descobrir quem é, de fato, o assassino, pela quantidade de suspeitos e a falta de qualquer pista, e, pelo público feminino, está a variedade de personalidade de suas personagens, como afirma Sophia Takal em entrevista para o Movie Maker, diretora do novo remake de Black Christmas.

O romance de horror gótico é uma ficção que, de acordo com grande parte dos teóricos, iniciou em 1764 com a publicação de O Castelo de Otranto, de Horace Walpole, considerada o marco zero do gênero. Algumas características são bem comuns nessas narrativas: castelos antigos, romances impossíveis, um vilão que odeia a figura heroica da história e faz tudo para que não tenha felicidade alguma, e algumas fugas por florestas e montanhas aterrorizantes.

Vitorianas Macabras, antologia da DarkSide Books

Que nós conhecemos poucas autoras de terror, antigas ou contemporâneas, é um fato. Se colocarmos em uma balança a quantidade de nomes de homens que lembramos por terem escrito terror, o número de mulheres é bem menor. Três autores clássicos de terror? Edgar Allan Poe, Bram Stoker e Lovecraft. Atuais? Stephen King, Joe Hill, Clive Barker. As vezes, inclusive, temos que nos esforçar para lembrar nomes de mulheres. E não porque elas não estiveram ou estão lá, mas simplesmente porque nos falha a apresentação, o reforço, a lembrança.

O Homem Invisível e a assombração do relacionamento abusivo

A "revitalização" e "reestruturação" dos filmes de monstros da Universal, e a péssima ideia de dark universe compartilhado que o estúdio tinha planejado quando fez A Múmia de 2017 passou por uma série de mudanças, até que caiu nas mãos da Blumhouse, que tem feito um trabalho excelente desde então.
Se antes tínhamos medo do que poderia vir a seguir, levando como exemplo o terrível filme já citado, agora aguardamos com ansiedade para descobrir quais as próximas obras possíveis a caírem nas mãos de algum bom diretor, que dedique sua atenção e seus talentos em filmes de monstros que já vimos muito por aí, mas que continuamos amando.

Nas listas de grandes escritoras de horror, um nome que sempre aparece é o de Helen Oyeyemi. Dentre suas obras, estão os livros White is for Witching, Gingerbread e, o único publicado em português, lançado pela editora Intrínseca e traduzido por Adalgisa Campos da Silva, é A Menina Ícaro.

Estive com o livro de Beukes no meu kindle durante uns bons meses antes de, finalmente, resolver lê-lo. Atrasei ainda um pouco mais pois o confundi com o livro de Riley Sager, As Sobreviventes, já que ambos tratam de mulheres que sobreviveram a serial killers. Mas, os livros diferem em muitos detalhes, e essa confusão surgiu somente pelo nome da obra. Posso fazer uma resenha sobre As Sobreviventes depois, mas hoje falarei mais sobre o livro de Beukes e farei alguns apontamentos sobre a história, evitando spoilers.

Tão distantes um do outro quanto água e vinho, o livro e o filme de Eu sei o que vocês fizeram no verão passado apresentam situações completamente diferentes. São duas obras separadas que juntas não fazem muito sentido, e talvez isso seja um ponto positivo (para o filme, principalmente).

Tem alguns livros que compramos e demoramos alguns anos para lê-los, que ficam na nossa estante nos encarando, esperando o momento em que vamos pegá-los finalmente. Comprei A Menina Submersa em 2015 e ele ia completar cinco anos esse ano, quando achei que já era hora de enfrentar essa história. Uma vez tinha começado, mas acho que não estava no momento certo, no clima certo, então nada melhor do que fazer dele meu primeiro livro de 2020.

Em parceria com a BBC, a Netflix lançou neste dia 04 de janeiro uma miniassérie criada por Steven Moffat e Mark Gatiss, adaptação do livro de Bram Stoker, de 1897, Drácula. A série, bem como foi Sherlock, que também é de criação de ambos, é uma adaptação bastante livre, que tem uma série de liberdades em relação à obra.

Drácula é um dos meus assuntos favoritos da vida. Foi o tema da minha monografia (O vampiro fin-di-siècle: História, Literatura e Imperialismo em Drácula, de Bram Stoker (1897), que pode ser acessada aqui), e devo a ele grande parte do que sou hoje. Toda minha aspiração para estudar terror veio a partir disso.

Drácula da BBC, e o personagem secular de Bram Stoker

Então, achei que seria divertido escrever minhas impressões sobre a série e o uso que ela faz da obra. As informações a seguir foram retiradas das pesquisas que fiz durante a minha pesquisa, sendo as impressões da série somente minhas mesmo.

O horror social está em alta. E muitos virão me dizer "mas sempre esteve, não podemos retirar a carga política de uma obra", e eu concordo, isso nem tem que ser discutido. Entretanto, é importante perceber como um tipo de atenção nesse contexto foi reforçado nos últimos anos, até que chegamos em um ponto altíssimo durante 2019. Temos uma lista extensa dos filmes que foram lançados esse ano (e até nos últimos dois ou três anos, certo, principalmente no Ocidente/Estados Unidos — visto que essa tendência no Oriente já é mais antiga) que se seguram nisso, utilizam essa força, para contar suas histórias.

Durante minha leitura de Dança Macabra, meu livro de cabeceira do Stephen King, que eu leio já faz três anos e tento acompanhar as referências que ele cita, me deparei com Algo sinistro vem por aí, livro de Ray Bradbury lançado em 1962. Na hora me senti atraída e queria muito ler o livro. Enfim, o momento chegou.

Ilustradora, designer e autora, Amanda Miranda é uma jovem artista de visual, trabalhando no ramo desde 2013. Já fez alguns trabalhos de encartes de CDs para bandas como Francisco El Hombre e Liniker e os Caramelows, e trabalhos para o site The Intercept Brasil. Utiliza de diferentes técnicas para seus trabalhos, mas uma de suas grandes características são as cores fortes e vibrantes. Em seus trabalhos mais recentes que serão tratados aqui, seus três quadrinhos: Hibernáculo, Juízo e Sangue Seco Tem Cheiro de Ferro, Amanda tem utilizado de questões existenciais e até mesmo de body horror para compor narrativas desconfortáveis.

Quando pensamos em Weird Fiction, pensamos em nomes como H.P. Lovecraft, Ambrose Bierce, Algernon Blackwood, entre tantos outros autores que publicaram em revistas como a própria Weird Tales, etc. São os nomes que mais chegam até nós quando jogamos a palavra "weird fiction" no google. O que por vezes nos esquecemos, ou acabamos ignorando, assim como em todos os outros subgêneros dentro do horror ou ficção científica, é a presença feminina nesse meio.

Robert Eggers e Ari Aster já demonstraram ter grande domínio nas narrativas de terror. A Bruxa (2015) e Hereditário (2018), filmes de estreia dos dois diretores (ambos já haviam trabalhado com curtas anteriormente, mas não com longas) nos mostram esse domínio. Filmes certeiros, que causaram uma enorme movimentação quando lançados, pro bem ou pro mal, já que nem todas as críticas foram positivas.

A verdade é que Eggers e Aster são diretores competentes dentro do gênero, e volta e meia apresentam um filme que ignora certas regras e convenções, causando um frisson na mídia especializada e nos meios dos fãs de terror.

Gostando ou não das narrativas de Shirley Jackson, a importância da autora para a ficção de terror é imensurável. Tendo influenciado autores como Stephen King, que sempre a menciona em suas memórias ou livros de não ficção ou prólogos e epígrafes, é assustadora também a falta de divulgação, interesse e busca por suas obras.

Ao longo da vida desse site publiquei três resenhas da autora, que foi tudo que saiu dela aqui no Brasil nos últimos anos: Sempre Vivemos no Castelo, A Assombração da Casa da Colina e A Loteria, conto que saiu na coletânea Contos Clássicos de Terror (cujo livro comprei somente pelo nome da autora, sim).

O mito do vampiro está aí na humanidade faz umas boas centenas de anos. Desde, no mínimo, a Grécia Antiga temos registros de histórias sobre criaturas mortas-vivas que se alimentam de sangue, ou de vida, independente de qual forma. E um dos motivos de ter sobrevivido por tanto tempo é sua facilidade de alegoria, sua facilidade de mudança, e sua facilidade de adequação.
Se um dos maiores medos humanos é a morte, uma das grandes criaturas aterrorizantes da humanidade é o vampiro. Ele morreu, mas retornou, e agora se alimenta da morte de outras pessoas. Ele é um amálgama desse terror da morte.

Eu gosto de filmes do subgênero home invasion. Antes que digam que eu não gosto, eu gosto. Home invasion é aquele subgênero em que pessoas ficam presas em uma casa e são perseguidas por algum assassino, psicopata, maníaco, qualquer coisa dessas. Um dos filmes que mais gosto, inclusive, é desse subgênero. Hush, dirigido por Mike Flanagan, é um dos meus filmes preferidos do diretor e um dos filmes que eu sempre recomendo por aí.

Mas eu proponho uma reflexão: esses filmes geralmente apelam para uma mulher, ou sozinha ou com seus filhos, sendo perseguida dentro de casa por algum (ou alguns) maníacos.

Se você, assim como eu, cresceu assistindo aos filmes A Múmia, A Lenda do Tesouro Perdido, assistindo os desenhos de Scooby Doo e, mais recentemente, Gravity Falls, gostava de jogar RPG, e objetos obscuros e estranhos sempre te atraíram a atenção, eu tenho uma recomendação de livro pra você.

Algernon Blackwood é um autor muitíssimo importante para a Weird Fiction, mas ainda pouco traduzido para o Brasil. Mas, recentemente, a Pyro Editora trouxe para nós o livro Os Salgueiros, uma das grandes obras do autor.

Já escrevi anteriormente que sua preferencia no terror não torna a preferencia dos outros inválida. E acho que é algo que falta ser entendido por uma enorme parte do pessoal que gosta de terror. Principalmente quando estamos falando de coisas que nos prejudicam enquanto consumidores do gênero e que não aguentamos mais certas narrativas.

Stranger Things é uma série que me causa curiosidade. Desde sua primeira temporada, venho acompanhando a história de Will e seus amigos, no mundo invertido, com Eleven, e venho me divertindo bastante durante esses anos.

A reanimação de cadáveres nos filmes Renascida do Inferno e Linha Mortal

E se, quando a gente morrer, realmente for pro céu ou pro inferno? Ou melhor: e se, quando morrermos, passássemos pelos piores momentos de nossas vidas, de novo e de novo, aqueles momentos que fomos horríveis com outras pessoas, aqueles momentos que nos lembramos antes de dormir, que por mais que tentemos apagar, nossa consciência acaba nos lembrando?

E se, de alguma forma, pudéssemos voltar de onde estávamos, e trouxéssemos conosco esses terrores?

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Quem é?

Formada em História, escreve e pesquisa sobre terror. Tem um afeto especial por filmes dos anos 1980, vampiros do século XIX e ler tomando um café quentinho.