La Ballade de Lénore ou les Morts vont vite, de Horace Vernet (1839)

Uma das frases que mais li durante esse tempo trabalhando com terror foram de fãs dizendo "não senti medo nenhum vendo esse filme", e isso sempre me provoca uma série de questionamentos. Será que essa pessoa é tão corajosa assim? Será que nada causa medo nela? Será que ela está mentindo? Será que ela morreu por dentro?

Falei nos últimos dois textos (3 coletâneas brasileiras de terror para ler no Kindle Unlimited e Porém Bruxa, de Carol Chiovatto) sobre uma literatura mais voltada pro público infanto juvenil e jovem adulto, que é uma coisa que eu adoro, então resolvi explorar um pouquinho disso nos filmes de terror, mas focando no coming of age.

Dias atrás Lady Sybylla, do blog Momentum Saga e uma enorme inspiração para esse próprio blog, comentou comigo sobre os livros da Angela Carter, e eu me lembrei que eu estava devendo essa leitura fazia uns anos. Angela Carter é um nome importante não somente no terror, mas também no feminismo e no estudo dos contos de fadas. Carter escreveu uma série de livros e contos em sua vida, escreveu roteiros para filmes e reuniu em volumes contos de fadas de uma variedade incrível, de vários lugares do mundo e que, até então, eu mesma nunca tinha ouvido falar.

Representação de Bertha, ilustrada por F. H. Townsend, responsável pelas ilustrações da segunda edição de Jane Eyre, em 1897.

Não gosto muito de consultas médicas e tenho pavor do que nosso corpo é capaz de fazer, ou do que as vezes precisamos fazer para que nosso corpo se recupere. Sou bastante medrosa nesse ponto (e em vários outros, tudo bem). Não é de se admirar, por exemplo, que o body horror seja um dos tipos de terror mais agonizantes para mim. A possibilidade de que nosso corpo se rebele, de que ele seja falho, de que algo que era natural para nós de repente deixe de ser me deixa aterrorizada.

Shirley Jackson foi uma escritora norte-americana, nascida em dezembro de 1916, falecida em agosto de 1965. Sua obra é extensa: escreveu seis livros e mais de 200 contos, além de dois livros de memórias. Sua influencia sobre outros autores de terror é inegável, sendo sempre citada, por exemplo, por Stephen King.

As vezes, depois que lemos um livro muito bom, não conseguimos pensar no que ler a seguir. O "fenômeno" conhecido por ressaca literária é um horror e bastante recorrente. Quando essas coisas acontecem comigo, o que costuma me tirar desse momento triste é ler um bom thriller, daqueles que não me deixa prestar atenção em mais nada. Geralmente eu escolho um livro da Agatha Christie, porque sei que vai ser tiro e queda: vou pegar o livro, ler ele de uma vez e seguir adiante.

Traduzido por Ana Guadalupe e lançado no Brasil pela Companhia das Letras, Cat Person e Outros Contos, escrito por Kristen Roupenian, foi um daqueles livros que comprei no auge do sucesso de lançamento e acabei demorando quase dois anos para lê-lo. Mas, finalmente li, e pelo teor "estranho" de alguns contos, resolvi escrever um pouco sobre meus sentimentos com o livro.

Lançado pela Editora Suma, com tradução de Andréa Costa, Quatro Estações é um livro com quatro contos de Stephen King, separados nas quatro estações do ano. A divisão é a seguinte: Primavera Eterna - "Rita Hayworth e a Redenção de Shawshank"; Verão da Corrupção - "Aluno Inteligente"; Outono da Inocência - "O Corpo"; e Inverno no Clube - "Método Respiratório".

Um dos primeiros autores de que me falaram e que tive grande interesse em conhecer a obra foi H.P. Lovecraft. Quando adolescente, era um nome que sempre aparecia entre as indicações dos meus amigos. Mais velha, quando comecei a me preparar para trabalhar com horror, era um dos primeiros nomes que citavam. Por pouco não foi sobre ele que escrevi minha monografia. Tenho um apreço especial pelo Ciclo dos Sonhos, e Horror Sobrenatural em Literatura foi um livro importante na minha formação — ainda hoje algumas de suas passagens são importantes para os meus textos e a forma como penso a literatura de horror.

Noite do Terror, de 1974, é um slasher bastante amado por seus fãs. Dirigido por Bob Clark, o filme nos mostra uma série de mortes de garotas em sua casa de fraternidade, antes de saírem para suas férias de Natal. Dentre todos os motivos para o filme ser tão querido, estão suas reviravoltas, a dificuldade em descobrir quem é, de fato, o assassino, pela quantidade de suspeitos e a falta de qualquer pista, e, pelo público feminino, está a variedade de personalidade de suas personagens, como afirma Sophia Takal em entrevista para o Movie Maker, diretora do novo remake de Black Christmas.

O romance de horror gótico é uma ficção que, de acordo com grande parte dos teóricos, iniciou em 1764 com a publicação de O Castelo de Otranto, de Horace Walpole, considerada o marco zero do gênero. Algumas características são bem comuns nessas narrativas: castelos antigos, romances impossíveis, um vilão que odeia a figura heroica da história e faz tudo para que não tenha felicidade alguma, e algumas fugas por florestas e montanhas aterrorizantes.

Que nós conhecemos poucas autoras de terror, antigas ou contemporâneas, é um fato. Se colocarmos em uma balança a quantidade de nomes de homens que lembramos por terem escrito terror, o número de mulheres é bem menor. Três autores clássicos de terror? Edgar Allan Poe, Bram Stoker e Lovecraft. Atuais? Stephen King, Joe Hill, Clive Barker. As vezes, inclusive, temos que nos esforçar para lembrar nomes de mulheres. E não porque elas não estiveram ou estão lá, mas simplesmente porque nos falha a apresentação, o reforço, a lembrança.

A "revitalização" e "reestruturação" dos filmes de monstros da Universal, e a péssima ideia de dark universe compartilhado que o estúdio tinha planejado quando fez A Múmia de 2017 passou por uma série de mudanças, até que caiu nas mãos da Blumhouse, que tem feito um trabalho excelente desde então.
Se antes tínhamos medo do que poderia vir a seguir, levando como exemplo o terrível filme já citado, agora aguardamos com ansiedade para descobrir quais as próximas obras possíveis a caírem nas mãos de algum bom diretor, que dedique sua atenção e seus talentos em filmes de monstros que já vimos muito por aí, mas que continuamos amando.

Nas listas de grandes escritoras de horror, um nome que sempre aparece é o de Helen Oyeyemi. Dentre suas obras, estão os livros White is for Witching, Gingerbread e, o único publicado em português, lançado pela editora Intrínseca e traduzido por Adalgisa Campos da Silva, é A Menina Ícaro.

Estive com o livro de Beukes no meu kindle durante uns bons meses antes de, finalmente, resolver lê-lo. Atrasei ainda um pouco mais pois o confundi com o livro de Riley Sager, As Sobreviventes, já que ambos tratam de mulheres que sobreviveram a serial killers. Mas, os livros diferem em muitos detalhes, e essa confusão surgiu somente pelo nome da obra. Posso fazer uma resenha sobre As Sobreviventes depois, mas hoje falarei mais sobre o livro de Beukes e farei alguns apontamentos sobre a história, evitando spoilers.

Tão distantes um do outro quanto água e vinho, o livro e o filme de Eu sei o que vocês fizeram no verão passado apresentam situações completamente diferentes. São duas obras separadas que juntas não fazem muito sentido, e talvez isso seja um ponto positivo (para o filme, principalmente).

Tem alguns livros que compramos e demoramos alguns anos para lê-los, que ficam na nossa estante nos encarando, esperando o momento em que vamos pegá-los finalmente. Comprei A Menina Submersa em 2015 e ele ia completar cinco anos esse ano, quando achei que já era hora de enfrentar essa história. Uma vez tinha começado, mas acho que não estava no momento certo, no clima certo, então nada melhor do que fazer dele meu primeiro livro de 2020.

Em parceria com a BBC, a Netflix lançou neste dia 04 de janeiro uma miniassérie criada por Steven Moffat e Mark Gatiss, adaptação do livro de Bram Stoker, de 1897, Drácula. A série, bem como foi Sherlock, que também é de criação de ambos, é uma adaptação bastante livre, que tem uma série de liberdades em relação à obra.

Drácula é um dos meus assuntos favoritos da vida. Foi o tema da minha monografia (O vampiro fin-di-siècle: História, Literatura e Imperialismo em Drácula, de Bram Stoker (1897), que pode ser acessada aqui), e devo a ele grande parte do que sou hoje. Toda minha aspiração para estudar terror veio a partir disso.


Então, achei que seria divertido escrever minhas impressões sobre a série e o uso que ela faz da obra. As informações a seguir foram retiradas das pesquisas que fiz durante a minha pesquisa, sendo as impressões da série somente minhas mesmo.